Этот монтаж победителей 'Оскара' предполагает, что наследие фильма зависит от кинематографии.
Широкие кадры, силуэты, красный цвет - вот отличительные черты оскароносной операторской работы с 1927 года по сегодняшний день.
Эта история является частью группы историй, называемых
Путеводитель Vox по самым важным фильмам года, от Международного кинофестиваля в Торонто до церемонии вручения премии Оскар.
Последний монтаж фильма от гуру supercut в Бургер Фантастика предлагает удивительный урок истории кино.
За семь минут монтаж предлагает репрезентативные сцены из каждого фильма, который получил премию Оскар за лучшую операторскую работу с 1927 года. В результате получился краткий мастер-класс по кинопроизводству от некоторых из величайших кинематографистов и режиссеров мира. Но это также напоминание о том, что культурное наследие и критическое наследие фильма часто не имеют ничего общего с тем, выиграет ли он лучший фильм. Вместо этого это часто связано с тем, насколько хорошо его операторская работа дает уникальную и визуально захватывающую историю.
Это черты оскароносного кинематографа.
Одна вещь, которую монтаж сразу бросает в глаза, - это то, что, как и все мы, у Оскара есть типаж. Одним словом, этот тип очень широк: кинематограф, который почему-то кажется эпическим по своей природе, будет получать их каждый раз.
Но как выглядит на практике размах и эпичность? Вот некоторые из характерных приемов операторской работы, получившей 'Оскар'.
Широкие кадры
В Академии любят тщательно продуманный общий план. Часто на них изображен персонаж, изображенный издалека, в рамке у края широкого ландшафта, или персонаж в центре на привлекательном фоне.
Съемки на открытом воздухе
Если вы снимаете напряженные боевые кадры с постоянным панорамным видом и широкими объективами, вы можете прийти, чтобы получить свой Оскар в ночь награждения.
Естественное освещение
Естественное освещение очень сложно добиться, поэтому Стэнли Кубрик пошел на крайние меры. Барри Линдон , съемка на открытом воздухе с использованием объективов камеры с очень широкой диафрагмой, позволяющих улавливать как можно больше естественного света.
Вот почему Академия была только рада вручить кинематографисту Эммануэлю Любецки его третий подряд Оскар в 2016 году за Выживший . Спектакль был снят на открытом воздухе в тяжелых условиях, когда Любецки гонялся за исчезающим естественным светом через канадскую пустыню.
Спектакль
Как и большинство из нас, Академия любит большие кадры, в которых есть грандиозные декорации, изобилующие драматизмом - например, этот кадр из Клеопатра .
Тщательно оформленная композиция
Эта сцена сжигания креста в Миссисипи горит является прекрасным примером того, как кино может наглядно продемонстрировать идею глубокого конфликта в одном кадре. В данном случае создание Джина Хэкмана в рамках креста сопоставляет бесчеловечный расизм со знакомым человеческим лицом, создавая запоминающийся парадокс.
Тематическая композиция
Академия также ценит кинематографию, которая наглядно иллюстрирует темы фильма, например, знаменитую клумбу из роз, снятую с Американская красота , или этот снимок из Летчик , который суммирует одержимость, отчаяние и эксцентричность главного героя.
Силуэт
Это практически подарок оскароносной кинематографии. Силуэты повторяются снова и снова на протяжении всего монтажа.
Символическое использование красного цвета
Это может показаться неожиданным пунктом в списке, но в значительном количестве фильмов, получивших Оскар, красный цвет использовался символически, как правило, чтобы символизировать пробуждающуюся страсть (как в знаменитой сцене с помадой из Черный нарцисс , Зуб , а Американская красота розы) или жизнь и стойкость среди репрессий ( Плач и шепот , Список Шиндлера ).
Все вышеперечисленное:
Найдите фильм, который может передать каждый из перечисленных выше элементов в одном идеальном кадре, и у вас почти всегда будет фильм, который будет жить вечно в кинематографическом каноне - именно так мы приходим к культовой сцене саранчи из фильма Терренса Малика. Дни небес.
Оскароносный кинематограф может быть лучшим показателем непреходящего величия, чем награда за лучший фильм.
Что примечательно в этом монтаже, так это то, что некоторые из включенных в него фильмов даже не были номинированы на лучший фильм, но сохранили прочное культурное наследие.
Дни Небес Например, в 1979 году у него было всего три других номинации за звуковой дизайн, оценку и костюмы. Но, используя в качестве барометра журнал Британского института кино «Взгляд и звук», который, как известно, каждые 10 лет проводит опрос сотен критиков с просьбой назвать лучшие из когда-либо снятых фильмов, мы видим, что фильм Малика сейчас рассматривается как один из лучших фильмов, когда-либо созданных, и, кстати, более одобренный критиками чем Охотник на оленей , получивший в этом году награду за лучший фильм.
А победитель конкурса 1950-х годов за лучшую картину Все о Еве , оказал долгосрочное культурное влияние, далеко меньше критиков выбрали это в списке 'Достопримечательности и звуки', чем победитель в области кинематографии того года, Третий человек . Альфреда Хичкока Поймать вора , который получил награду за цветной кинематограф в год своей номинации, намного опередил победителя за лучший фильм того года, Марти , как признанный и любимый культурный пробный камень.
Что касается того, могут ли прошлые черты лауреатов 'Оскара' предсказать будущих победителей, то стоит отметить, что в прошлом году мы правильно предсказали, что La La Land выиграет лучшую операторскую работу на основе прошлогодней версии этого монтажа. Монтажеры Burger Fiction Энди Шнайдер и Джонатан Бритнелл включили этот кадр из La La Land , который явно основан на использовании силуэтов, широкой рамки и символов, показанных по краям широкой композиции.
Итак, применяя эти правила к списку номинантов этого года, мы замечаем, что ребята из Burger Fiction включили этот снимок из Бегущий по лезвию .
Даже если было еще не время для Бегущий по лезвию Победит блестящий оператор Роджер Дикинс - он был номинирован 14 раз за его великолепную операторскую работу и до сих пор ни разу не выигравшую - этот снимок является таким же хорошим предсказателем, как и любой другой. Здесь есть все: широкая композиция, фигура в центре, широкий (CGI) пейзаж на открытом воздухе, силуэт и красный цвет, который в фильме стратегически использовался для объединить два совершенно разных вида фантастической эстетики .
Конечно, нет никакой гарантии, что каждый из этих элементов может сохраняться и в будущем. В конце концов, есть еще один элемент для получения Оскара за съемку фильма:
Быть ing кинооператор-мужчина
Оскар за кинематограф никогда не получал женщину, потому что до этого года это была единственная категория Академии, которая имела никогда не было женщины-кандидата . Но после этого года номинация знаковых Рэйчел Моррисон для Грязный , это могло наконец измениться.