Что разгорающиеся споры о Дэдпуле 2 говорят о гендерном разрыве в культуре комиксов

Yesani Chida Chathu Chothetsa Mavuto

Сценаристы, разбирающиеся в жанрах фильма, не знали о самом известном образе комиксов.

20 век Фокс

Эта история является частью группы историй, называемых Летние фильмы

Новости и обзоры крупнейших летних блокбастеров 2019 года.

Примечание: основные спойлеры для Дэдпул 2 следить.

Когда я читал на выходных, что Дэдпул 2 писатели Ретт Риз и Пол Верник никогда не слышали о печально известных комиксах. Женщины в холодильниках до того, как они написали фильм, в котором это есть, моя первая реакция не была неожиданностью.

Вместо этого мне напомнили, что поклонники-мужчины имеют привилегию сталкиваться с сексистскими рассказами и переживать их таким образом, который сильно отличается от того, как женщины сталкиваются с теми же образами.

Когда его спросили о Дэдпул 2 Обращение с Ванессой (Морена Баккарин), любовным увлечением Дэдпула Райана Рейнольдса, Риз и Верник сказал Vulture Аврааму Рисману что они никогда не слышали о фридинге - термине, обозначающем удручающе частый образ, в котором женские персонажи переживают насилие, изнасилование или смерть исключительно для того, чтобы дать мужчинам в своей жизни повод для грусти. Этот термин был придуман писательницей комиксов Гейл Симон в 1999 году, когда она, будучи фанатским блоггером, создала первый длинный список модных женщин на веб-сайте. Женщины в холодильниках .

Учитывая, что смерть Ванессы в начале фильма информирует остальную часть арки Дэдпула, она радостно перевернута в Последовательность в середине титров , Дэдпул 2 поднял вопрос о том, сознательно ли Риз и Верник комментировали тропу «Женщины в холодильниках» или просто соглашались на это. То, что они даже не слышали об этом образе, отвечает на осознанную часть этого вопроса, но их незнание этого термина также подчеркивает менталитет, который привел к появлению множества культурных примеров фридинга.

Объясняя, почему они вписали в фильм смерть Ванессы, Риз и Верник, по сути, дали определение этого образа из учебника:

Я думаю, что в какой-то момент кто-то просто сказал: «Знаешь, Дэдпул лучше всего работает, когда у него все забирают, когда он страдает», - сказал Риз. Так что мысль заключалась в том, что, возможно, мы действительно сможем причинить ему большие страдания, если его работа будет стоить Ванессе [подруге Дэдпула] ее жизни.

Позже в интервью Верник повторил эту идею: если вы снимаетесь в фильме, в котором вы пытаетесь показать Дэдпулу самое низкое, забрать все у Дэдпула в самом начале, - сказал он, - это единственное, что действительно нужно убрать. это Ванесса.

В культуре, которая предпочитает истории, которые вращаются вокруг мужчин, женщины слишком часто рассматриваются как одноразовые помощники, которые существуют исключительно для того, чтобы продвигать сюжетную арку героя-мужчины. Буквально в этом описании они являются вещами, которые можно отдать героям-мужчинам или отнять у них.

Но дело не в том, что Риз и Верник, сценаристы фильма, наводненного ссылками на культуру комиксов, каким-то образом умудрились игнорировать самый токсичный образ этой культуры. Это то, что их невежество говорит о том, что мужчины и женщины по-разному воспринимают одни и те же культурные нарративы.

Для женщин и фанаток гендеркистов, впервые столкнувшись с этим образом, можно прояснить мир сексистского повествования.

Когда я впервые столкнулся со списком Симоны в середине августа, это было одно из моих первых откровенных столкновений с культурой комиксов. Что выделялось для меня, так это не только момент называния тропов - 1994 год. Зеленый Фонарь проблема Принудительный въезд , когда подруга Кайла Рейнера Алекс ДеВитт была ужасно убита и запихнута в холодильник, чтобы он мог ее найти. Что действительно поразило меня, так это то, как долго список примеров было; огромное количество раз, когда женские персонажи были насильственно убиты как пища для мужской боли.

Как человек, который на тот момент находился в значительной степени за пределами как культуры комиксов, так и основной культуры компьютерных фанатов (моя склонность к ботаникам тяготела к романам эпохи Регентства и артхаусным фильмам), список для меня резко облегчил разницу между отношением к мужчинам в нашей популярной культуре и женщины - не только в комиксах, но и во всех рассказах.

Читая список Симоны, я думал о других историях, которые любил, когда вырос: о фильме Беглец , например, или ужасная судьба многих девушек Бонда, или Гвинет Пэлтроу в Я знаю v на . Несмотря на то, что я никогда не читал комиксов о супергероях на тот момент, этот образ применился к моему опыту жанра и знакомых стереотипов таким образом, что сразу же прояснил для меня многие элементы женоненавистничества.

Поскольку женщин так часто просят коснуться точки зрения героев-мужчин, осознание того, что те же самые повествования часто отталкивают женские персонажи в сторону, может быть поразительным, постоянно открывающим глаза опытом, который определяет то, как женщины смотрят на популярные повествования. В конце концов, Симоне и ее сообществу поклонников женских комиксов потребовалось с самого начала указать на ужасные элементы этого образа - все потому, что писателям и читателям-мужчинам не нужно было усваивать, что это значит для их личности.

Риз и Верник, однако, явно имели совершенно другой опыт работы с этим образом, когда они совершали свои путешествия через культуру компьютерных фанатов.

Риз и Верник имели достаточно возможностей столкнуться с этим тропом, но им не хватало осознания, чтобы распознать его.

По мере того, как за последнее десятилетие голоса женщин в компьютерной культуре стали громче, выросло и культурное осознание того, что фридинг как концепция и широко признанный образ. Добавлен популярный сайт комиксов CBR женщины в холодильниках в 2007 году. Культурный критик Анита Саркисян объяснил троп в 2011 году , как одно из самых ранних видео в ней Тропы vs . Женщины серии.

Когда Новый Человек-Паук 2 был выпущен в 2014 году, несколько Средства массовой информции обсудил феномен фридджинга в связи с одним из самых известных примеров комиксов, воссозданных на экране: смертью девушки Питера Паркера Гвен Стейси. В 2015 г. весьма противоречивый Девушка-летучая мышь крышка возродил зажигательный разговор об одном из самых печально известных моментов во всех комиксах, о том, как Барбара Гордон снимается в знаменитом Бэтмен графический роман Убийственная шутка . В следующем году за этим обсуждением последовала анимационная экранизация фильма. Убийственная шутка , который далее возродился в тема фридинга Барбары хорошо в 2018 .

Как мужчины, которые самопровозглашенный Поклонники супергероев и большие поклонники комиксов, Риз и Верник, имели достаточно возможностей столкнуться с этим тропом в последние годы. В конце концов, они не только знают, кто такая Гейл Симона - она ​​написала знаменитую серию Тотализатор, где делаются ставки на смерть знаменитостей комикс - но в первом назовите ее по имени. Тотализатор, где делаются ставки на смерть знаменитостей фильм. Но даже если им удалось пропустить обсуждение первоначального списка Симоны и самого образа в абстрактном виде, эти недавние разногласия вокруг конкретных фридинговых персонажей широко обсуждались в фэндоме комиксов и культуре компьютерных фанатов в целом.

Тем не менее, Риз и Верник смогли написать для крупной франшизы комиксов - франшизы, признанной за ее жанровую смекалку, не меньше - при этом они были настолько не осведомлены об огромном проблемном образе в культуре комиксов, что они неосознанно повторяли его. То, что они смогли достичь многого, несмотря на этот пробел в знаниях, является признаком вопиющего двойного стандарта, применяемого к женщинам в комиксах (и культуре компьютерных фанатов в целом); женщина на их месте, скорее всего, будет тщательно изучена фанатами комиксов, которые хотели убедиться, что она обладает энциклопедическими знаниями о культуре комиксов и достаточным авторитетом компьютерных фанатов, чтобы быть достойной этой чести. Даже сама Симона не застрахована от этой склонности к приставанию к женщинам в комиксах:

Но признание Риза и Верника даже больше, чем демонстрация сексизма, присущего тому, как мы относимся к мужчинам и женщинам из гик-индустрии, показывает нам, насколько по-разному мужчины и женщины могут воспринимать подобные повествования. Как мужчины, которые утверждают, что погружены в культуру компьютерных фанатов и построили карьеру на глубоком знании жанров повествования, у них все же возник большой пробел в знаниях о ядовитом, женоненавистническом образе повествования, потому что, как мужчинам, этот образ не повлиял на них.

Как белые мужчины, привыкшие видеть себя отраженными в герое каждой истории, они смогли испытать культуру, изобилующую повествованиями, в которых женщины испытывают насилие, чтобы продвинуть путь героя-мужчины, даже не задумываясь о том, как такое повествование заставляет женщин замолчать. или как это может увековечить ядовитое отношение к женщинам в реальной жизни.

Однако женщинам и мужчинам, не принадлежащим к цисгендерам, в фандоме эти образы труднее не заметить. Мы говорим об угрозе гендерного насилия, которая проявляется в отношении женщин в этих историях; через них нас слишком часто учат, что наша социальная роль - это роль одноразового любовника, не имеющего права влиять на свою собственную историю. Столкнувшись с таким глубоко женоненавистническим насилием снова и снова - будь то через низкорослый или интеллектуальная эксплуатация - женщин часто заставляют замолчать, они измучены и истощены.

К их чести, Риз и Верник наткнулись на фридинг - и в последнюю минуту его отменили, - что вызвало много дискуссий вокруг тропа, несмотря на то, что они не осознавали сексистское наследие, на которое ссылались. Но тот факт, что такие мужчины, как они, могут писать и исследовать жанровые образы, совершенно не подозревая об основных повторяющихся образах, негативно влияющих на женские персонажи, является свидетельством того, насколько важно иметь разнообразный набор голосов, создающих и критикующих нашу личность. доминирующие нарративы поп-культуры.

Чем больше мы поощряем маргинальные голоса называть истории, которые их стирают или заставляют замолчать, тем больше мы создаем культуру, в которой даже творческие титаны можно надеяться, что они несут ответственность за проблемные модели в своей работе - и уступят место новым авторам, которые готовы и хотят рассказывать разные истории.